三天的演出分别由三组演员担纲，这三组演员中既有五六十岁的资深艺术家，也有四十余岁的中流砥柱，更有三十岁左右的后起之秀，充分体现了北京京剧院在人才培养方面的努力，和演员队伍梯队建设上取得的成就。

  一出《野火春风斗古城》，将近一年的创作打磨，三组演员的接续奋进，不只是为北京的文艺舞台，为提升“大戏看北京”品牌影响力奉献了一部精品力作，更是为北京在全面推进全国文化中心建设和深化“演艺之都”建设提供了一个参考范本，也引发了深度思考：从一出戏到一个院团，从对艺术作品的砥砺打磨到对艺术人才的培养建设，这之间到底是怎样的一种辩证关系？

  北京京剧院新编现代京剧《野火春风斗古城》为期三天的演出正式结束。三天里，包括张慧芳、杜镇杰、谭正岩、张馨月、杨少彭、周恩旭、路洁、张凯在内的优秀戏曲工作者联袂为首都观众奉献了一出精品力作，得到现场观众特别是年轻观众的欢迎。

 《野火春风斗古城》加工提高后的首场演出开场前，导演王筱頔早早地就来到了后台，审视着剧组人员的准备工作。“提前到现场”，从6月初剧组排练开始，这位全国知名的戏剧导演便一直保持这样的习惯。

  王筱頔说，剧组是带着一种向经典致敬的态度去创作的，而这种致敬首先就要体现在以一种探索的精神去寻求这出戏更为新颖的表达方式。

  据王筱頔介绍，此次加工提高后的京剧《野火春风斗古城》，在保留了之前唱腔特点的基础上，增加了对演员念白和表演层面的处理。例如，之前主要以唱腔来区分人物性格，金环更多地使用西皮娃娃调，以高亢的声腔处理来体现人物的刚烈，银环的唱腔则相对婉转悠扬，体现人物性格的柔韧与坚毅。而现在，无论导演还是演员都希冀在唱腔以外，通过念白、身段、动作来突出人物的个性，从而使得“唱念做舞”全方位地为人物服务。

  这一变化也体现在杨晓冬和关敬陶的人物塑造上。王筱頔介绍说，在杨母自尽的那场戏里，原本杨晓冬有一个“硬僵身”的戏曲技巧来体现他因极度悲伤而昏厥的状态，但在听取了多方意见以后，觉得这个动作并不符合杨晓冬的身份，现在则改为了杨晓冬先用“抢背”体现几乎晕倒的状态，但马上又用一个“绞柱”起身，以表现革命者的刚毅。

  在杨晓冬夜访关敬陶的桥段，为了能让剧中人情绪自然过渡到后面二人的“双嘎调”，创作组修改了剧本，增加了两人的念白，调整了节奏，从而让人物的情绪与“双嘎调”实现了“无缝衔接”。

  “在新创作的剧目当中，演员选用什么样的动作，如何借鉴传统的程式化动作体现人物，在这个问题上是需要不断推敲的，也许我们这次修改完了还会有问题，我们还会继续琢磨，继续去完善。”王筱頔说。

管中窥豹，透过《野火春风斗古城》这出戏对演员的影响，人们能够看到北京京剧院在人才培养、梯队建设方面的战略与制度。

  首先，剧院坚持内外联动的人才培育模式，全方位、立体化提升人才综合专业素养。深耕内部传帮带，充分发挥院内资深艺术家、高层次人才的引领示范作用，以前辈力量助力青年演员成长。其次，立足舞台实战，以演促练锤炼专业能力。剧院坚持以舞台实践作为人才培养的核心落脚点，搭建多层次、常态化、高水平的展示历练平台，以演促学、以赛促练，全方位淬炼人才专业功底与舞台表现力。再者，健全制度体系，激活内生动力，为实现人才队伍长效建设、可持续发展，剧院精准搭建人才梯队。

  《野火春风斗古城》的成功，其意义不仅仅在于首都舞台上多出了一部精品力作，更重要的是它折射出一家艺术院团在人才培养和梯队建设方面的努力与成就，为戏曲事业的发展、制度的建设探索出新路径,树立了实践范本，为首都的文化建设留下了浓墨重彩的一笔。(转自新华网)